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榆野努力融入新生活的局促、窘迫和慌张都是为了后面隐藏着的暗恋的故事。藏的好。

剧版《平原上的摩西》完全没了小说的那种质感，悬疑感荡然无存，整个剧特别的张大磊，特别的生活化，唯一可圈可点的是张大磊的视听不差，当然用的都是他的老套路老情绪老手段，没有任何为了故事本身而作出的努力和突破。还是那个观点，小说故事体量还是更适合拍成电影，剧多少有点“磨洋工”。

不知道为什么，看到从北海道独自上京的卯月好像看到了独自在霓虹求学的自己。

拍法上来说，比杨德昌还是差了一点。我想这句话不是批评，而是最热烈的表扬和赞赏。春节看的这么些电影、电视剧，优秀的品质给人以无比的信心和激励——现在我们的创作环境绝不是只会拍样板戏的时代，而是在困境甚至逆境的土壤中做到百花盛开。《平原上的摩西》是其中最为艳丽张扬的一朵。

很港的青春片，没什么好说的，小人物的边缘人生。一直不是特别喜欢青春片这样的题材，做作，萎靡，过于脆弱，但是香港制造厚实得多，李灿森，不红却那么会演戏。。。“我的每一个飞机都是为你而打”