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看到笠智众演哥哥，真有点让人迷糊。其实原节子和他也只差了十多岁而已，后来怎么就一个演女儿一个演父亲了呢？在这里面，哥哥不是父亲却胜似父亲，总想着妹妹能够嫁给一个大家心目中都满意的丈夫，而不是妹妹自己眼中合适当人选。片尾应该是一片麦田吧，拍了那么多战后家庭的小津，在这里选择把结局投向麦田，是不是也有点怀念传统日本的意思呢

仍然记得两三年前在小西天电影资料馆看完本片的激动心情，如今在完全不同的心态和观影经历下重看，我却更确信它会成为我们这一代的经典之作。在这部电影里你能看到安东尼奥尼作品的全部精髓，或许也可以说这就是现代爱情三部曲的后来者续篇。L'Eclisse的结尾中报纸上赫然的“原子时代”，仿佛冥冥之中预见到福岛事故那天的朝子与亮平；La Notte里那场深夜的倾盆大雨，逐渐汇入大阪的汹涌河流，将他们的爱情一点点埋葬。在生命中，你我总是无限靠近，然后又彼此分离。

不曾想这样的平淡也可以变得有滋有味，悲喜哀乐常在。小津永远的母题常拍常新，并在摆麦秋闭变得饱满，家族和朋友的角色立体饱满，各方情绪也表达得当，只是原节子不再被事束缚无可奈何，笠智众不再温和也略微强硬。有趣的细节颇多，镰仓古佛前抚脸，女性友人用「ね」互相打趣，还有原节子的笑。

完全由情感支配的喜欢，以至于甩开理智再添一星。仿佛是闯进了朝子的人生，痴迷于诡异又甜蜜的爱情。以共同喜好为契机一见钟情和因地震而相互依靠的设定都是自己喜欢的心动瞬间。用“乘兴而来，兴尽而返”不太恰当，但喜欢一个人大概就是明明跟随某人到北方却没有和他一起看海，穷途末路也要回到那个人身边一直看着一条肮脏的河流。现在的爱，是“平等”的吗？ps.没想到开门见到东出昌大竟然成了恐怖片 以及你说什么也不能退晨间啊！

有人曾说王家卫和小津是一类导演，拍的每部片子都和其他作品很像。我想说的是王家卫比起小津实在差忒远了。小津几乎没有失手的作品，全部水准线上。《麦秋》相比其他小津作品而言，味儿更淡，藏得也更深。这个导演实在太可怕了。