国产日韩在线

一出精妙的剧作。一刷院线版，二刷影展版；两者在剪辑顺序上有细微差别，但整体叙事逻辑是相同的，无所谓优劣之分。在黑白影像中共舞，在连绵阴雨中观演暴力，与现实偶然的交汇也潜在成为电影结构的一部分。割掉了什么？获取了什么？谍战只是壳，在老上海的浮沉中显露出的每个人灵魂的空洞与填充，也许才是影片讨论的核心话题。于孤岛，我们相互拥抱。

在我的印象中，杰克·伦敦的原作充斥着激情的悖论：这种悖论是被过剩的强力意志驱动的生命感发。因此虽然情节简单、文笔粗糙，整部小说却有一种奇特的复杂和暧昧——这不是艰深的诗思所能抵达的文学空间（L'espace littéraire），而一定是生命激情斧凿的剩余。回到电影，可以看出，导演有些力不从心：他似乎被原作的叙事节奏带着走了——这导致成片不可避免地显出单薄与流俗。片中穿插的单色影像片段可以看作是为抵抗这种匮乏所插入的异质性元素，但它的力度终究有限，似乎无法嵌入作品整体。虽然如此，这部片子依旧可以说捕捉到了整个故事的某些张力，选角也很对胃口。

应该最爱穿越和末世纪了

从觉醒到幻灭，消亡在路上，才看清世界的真相。

在电影院注意到画面偏蓝，回来特地测了官方海报和预告片截图的色彩饱和度，果然。一部号称“反《罗马》”且被夸夸夸的黑白片，事实上连色彩饱和度都没调明白。 娄烨说《罗马》画面太精致，“那么一个对于无产阶级的影片用的是一个完全资产阶级的影像，其实对我来说是很难接受的”。那么我说你是左派幼稚病，当你把无产阶级跟“不精致”画上等号时，你已经是在用精英的视角俯视（鄙视）着无产阶级了，无产阶级凭什么只配粗糙的画面质感，不能被精致地刻画？娄烨还说特地把镜头给到光鲜饭店幕后困苦的洗衣工，你以为你拍一眼穷人你就是悲天悯人了吗？罗翔谓之“虚伪的道德优越感”。你既然抵制精致影像，又为什么要把环境音效做到杜比全景声的水准呢？敢情无产阶级的视觉是模糊的，听觉是清晰的？ 没见着视听语言的创新，只见着国王的新衣。【南海万达】