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贺岁片皮囊下挥之不去的 cult 味，浓到苦涩的表达欲，令我神经亢奋了一整夜。剧本呈现出辛辣刺激的高对比度——强行动性、弱概括性，作者将伏线深埋于人物行动和情节布局中，语言干净利落，叙事却意味深长。尤其将含有教化意味的《一支竹仔》用于催化人性阴暗面，卢家情绪高涨与王小财气绝而亡的时间重叠与势态反差，令戏剧张力到达巅峰，亦指向更深层次的善恶辩证，高章。

日本人妻子的地位真的很卑微，老公出轨，还要自己主动和好，才能换的老公的回头。上班族也是很苦，拿着微薄的薪水，养家糊口疲于奔命。

难过又感动，还好前半部分憋在心口的闷气，在最后可以化作欢喜的泪水尽情流淌。东德人民也真是惨，从一个魔爪进入了另一个魔爪，事实证明一个极端很容易进入另一个极端，但他们又是幸运的，毕竟还有一个西柏林可以逃，可当西柏林也要倒下的今天，又可以逃到哪里呢？这是故事层面，而在电影层面，两代人近乎于轮回的设定实在是太妙了，最后至少父辈们母亲们还是有反思的不是吗？我的命运无法改变了，至少我的儿子不能再这样了。

小津五十年代作品里较为弱的一部一片，虚无的气息和早春片名真是南辕北辙啊。

耿直而勇敢的年轻人真美好