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不光是画面的剪辑，音乐和背景声的剪辑也绝了。音画错位，乱入的四重奏，夸张的表演，还有奇葩的抢银行，都显示出导演对电影的鄙夷。戈达尔已经把电影玩到了极致，这部芳名卡门竟然能看出他对电影的厌倦！真是牛到家了。

难看的我要报警了，能把周迅拍得这么让人讨厌也挺不容易的，郭在容年度黑名单无悬念。

四重奏制造出画面和声音的错位，人的相遇，激情、交媾、创造出海的盛像。如果我爱上你，你的末日也就不远了。

家族争斗加超好听的hippop rap 太酷了

不时冒出的诗句，政治与社会的表达，戈达尔扮演他自己，像个不合时宜的出离者，掌控局面但却不时的若即若离且矛盾。神经质表达让所谓理性的男人，感性的女人二者间不时出现颠倒，并没有固定品性。一边批判工业化与资本主义，一边又批判年轻人的现状与浪漫主义，崇尚传统化与社会主义。贝多芬四重奏串联起全片，让年轻人间产生关联，打乱的剪辑让抢劫与私奔使片子多了分裂与荒诞，自由式的爱情值得推崇吗？作为毛主义的追随者，一生都显露锋芒，丝毫不避讳个人表达，但这部少了棱角，少了跳切，多了柔和，红白蓝之余还有淡黄。依旧冲突感十足，却少了很多虚无式呈现，多了存在主义般的表达。摄影机是他的枪，有如大量自然化的空镜头——潮起潮落和日出日落，以及他眼中复返自然的伪善观念。但结尾的“一边是无辜者，另一边是受害者是什么”却是他的疑问。