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大多镜头都是废笔。老塔的每个镜头都力求独特性和表意功能——制造连贯的情绪。不少当代导演文艺片却徒有其型，失其内核，即镜头对叙事无效，对抒情无益，无论学长镜头，或者贝拉塔尔式“固定的凝视”，都误入歧途，未得其精髓。本片即如此，大量的镜头其实根本烘托不了情绪，也无过多的美学特质，只能显示导演的平庸和缺乏才情。而毕赣，我认为是很有才情的导演。我能津津有味看塔可夫斯基，看贝拉·塔尔，但这部电影让我睡着了。

北京的爱情片怎么那么多夜店元素。每次看到追回来彼此的结局总让我想到《我要我们在一起》、现在内地不会欣赏两个异味普通话主角的爱情故事的，很难，很不可能。

自己蹭自己的电影名，还是很老套的剧情

全员蠢到极致的东西，甚至无法称之为“作品”。所谓的“叁如电影”——如芒在背、如坐针毡、如鲠在喉！编剧大概写完就再没读过这前言不搭后语的剧本【关键是还给自己拼命加戏到令人发指！】导演大概拍完也没再看过成片，演员应该也不知道自己在演什么……不过这些还不是最不能理解的部分，真正让人瞠目结舌的是“客串阵容”——成龙、谢霆锋、巫启贤、周慧、英达、英壮、汪海林、梁丹妮……好吧，客观点儿说，片中“厨子谢”和“顿闯谢”混剪的那一分钟，值豆瓣这颗星，否则真是又要恨豆瓣不能打0分了！

《金色茧房》的故事主线非常简单，当主人公天的嫂子在摩托车事故中失去生命后，自己成了侄子道的唯一监护人。天带着道和嫂子的尸体回到了家乡料理后事，为了道不成为孤儿，天开始寻找他几年前失踪的父亲。在偏远的、郁郁葱葱的热带越南基督教乡村，天的寻亲之旅夹杂了对回忆的探索、战争的思考还有信仰的融合。除了叙事节奏独树一帜，《金色茧房》同样有着颇具特色视听体验。大量的鸡鸣、风声、溪水流动声、牲畜走动声编织出一个熙熙攘攘的热带背景。越南丰富温润的绿色植被、多变而湛蓝的天空以及若隐若现的薄雾充斥了画面，创造出梦境般的画面氛围。