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可以看出侯孝贤以一种相当迂回的叙述手法反身渗透进真实的生活情态中，其利用建筑物省略具体暴力场面、以省略留白方式表现父亲之死、以固定机位/长镜头对阁楼内部空间肌理的捕捉和对城镇/乡村地景与气质的描摹都极为鲜明地体现在侯孝贤今后的电影创作中。《风柜来的人》标示着其影像风格与创作轨迹的质变，侯孝贤对于生活真实细节与瞬间情绪的状态式写真这一特点在此初步成型。

今晚突然心血来潮翻出来看，看出味道来了

#上海电影节#结尾直接拉到五星。没想到侯孝贤也曾用过驳弦上的咏叹调，每次听到都想到那段日子。最后的叫卖是对生活的屈服，更是对未来的期望，路很长，人生也才刚刚开始啊。

打打杀杀.......杀！

我完全在看他们后来住的那栋小楼，从各个角度仔仔细细地看，简直想回老家建一个一模一样的。最近在想有没有人从空间、室内布置等角度写写电影呢？或者从电影里找素材，写写空间和室内布置。我特别想把这二者结合在一起，在看杨德昌的片子时也是这样一个关注点，我的关注点真奇怪。