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梦境的暗示标志，例如墙上文字不同情景出现；年轻军官和男孩的肖似；男孩的梦境用水滴转场；男孩回忆妹妹，妹妹叁个镜头笑容逐渐消失的表情变化；雨后天晴，马儿在河边吃掉落在地上的苹果。导演另外有个电影里也有男孩女孩和苹果

2022.05.29/小兵看看 灾难3.5/大楼陷入地下。新搬来的科长、儿子、男女同事、邻居父子被困。邻居小孩死，老奶奶留下。躲入黄色大桶，水上浮出全得救。

跑着跑着就飞了起来，也可以在海面上行走。每一个梦境进入的时候都是非常的顺畅，这才是本应该有的童年，肆意畅快，而每一次惊醒的现实压抑与恐惧，伊万在梦中的欢笑与现实中的仇恨，让人对战争本身厌恶不堪。老塔在电影中每一个美好的场景无论是伊万的梦还是玛莎在白桦林中的幸福，都能直接用最恐怖的现实来打断，这种高强的对比一直在警示着人们战争，而最后忽然间的战争胜利，悠扬的风琴音乐，伊万的死讯，甚至戈培尔一家子女的死亡都在在说战争中儿童的无辜。伊万凶狠的眼神与最后他跟小女孩奔跑时的欢乐，老塔的这种警示一直在90分钟内让人提起精神。尤其在1962年苏联主旋律的时代，电影拿到金狮，更让人觉得它的珍贵。正如萨特谈这部电影：导演要讲的，是自己和那一代人。不是讲这些骄傲而坚强先驱的牺牲，是讲他们因战争而支离破碎童年和命运

救援队完全是个摆设，剧情比较俗套，不过这几个人凑到一起即使是灾难片也有笑点词

通过对伊万的现实与梦境以及几位军官的处境的描述和刻画，看似含蓄实则直接的反应了战争所带来的“扭曲”，本该无忧无虑天真快活的少年变成了暴躁敏感、充满仇恨的“武器”，而情感更是被压抑的无法真实表达甚至不敢实现；没有激烈赤裸的战斗画面，没有惊心动魄的转折剧情，仅是语言的交流、内心的描述便表达了深刻的观念，塔可夫斯基不愧为大师。最后战争结束在纳粹基地通过过去的对话搭配当前已破败的场景来感受小伊万最后的不幸，这一段令人印象深刻，带来不小的心理冲击。