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很喜欢电影结局的烟花戏，视听感受和意象表达很丰富。璀璨的烟火照亮了所有黑暗的角落，有正邪双方堪称交心的对谈，有掺杂着谎言的爱情，也有人性极恶的爆发与软弱，随着烟花的落幕，这场21年的逃亡也终于画下句号。

语言障碍，情感失调，室内戏的隧道结构，室外戏的水墨气息，人物走位貌似漫不经心，实则步步为营。空间影像的登峰造极。戈达尔的内心极其细腻，以至于不得不以极致的简单粗暴武装自己。

听到李雪健阴阳怪气的说话，还有赵本山。。。我想陈凯歌那时还有点幽默感，不像现在这么歇斯底里。

神经，欲望，资本家；工作，支付，反商业。本质上还是讨论物质欲望阴影下的现代人际关系，再加点资本家对艺术家的胁迫做作料，形式上堪称完美，内容上却显得枯燥。叠叠世俗的脸和夸张的身材真适合这角色。色彩的表意，调度的暗示。互文本的东西自己读书少没体会到...

对新世代的“现实化”，和樋口与庵野的《新·奥特曼》之于初代的处理是类似甚至一致的，但与其说是面向未来的颠覆，第一话呈现出的更像是返回到《奥特曼》本质意义上的“怪兽特摄节目”甚至更早的蚕和东宝一系列怪兽电影的原点并搬演至现代，布莱泽与其说是“奥特曼”，不如说是“山达”、“盖拉”或“法兰克”，田口清隆可能正在用一种“前所未见”的颠覆口吻去宣传，实际却是偷偷让观众重新去认识和喜欢上传统与经典特摄的魅力，当然正片的观赏效果是惊人的，演出参照系主体是爱德华斯的14版《哥斯拉》，技法上反而掺杂一些田口自主特摄映画时期的风格，尤其是在合成场景的角度选择上，精致与粗粝相结合，除却享有极大创作特权的庵野等人的新·特摄电影，本集大概才是如今真实的日本特摄流水线的中流砥柱们所能做到的极致，一种“不合时宜”的奢侈。