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将日常场景融入到时代风云，普通人的生活痕迹携带着重大事件的扩散余波，成为大环境叙事的注脚，一切质变在婚礼、过年、上学的场景中酝酿并闪现着悲剧谶语，那些温润沉静的大院童年细节是记忆中最初蓝风筝的象征源头，孩子举起虚拟的枪隔着玻璃转向窗外的父亲——掀开集体伤痕的首章，结尾怒起抗争后倒地的目光与树上残破的风筝对应——个体理想主义时期的终止，正如断马、红绸、灯笼的意象指涉；三段时光中「父亲」的形象及各自结局，想到《雾中风景》所述之“对超验之父、父子秩序与历史叙事神话的质询姿态”。 莱维《这就是奥斯维辛》中这段谨献给这些电影——只要我们还活着，那么开口讲述出来，乃是我们的任务，不过，我们得讲给别人听，讲给那些当初尚未出生的人听，为了让他们知道“人究竟可以达到何等地步”。

就老套 类型化 毫无新意 对每个人物的刻画有点不够深刻 差点劲儿的感觉。主角“死了”两个同伴怀念他，毫无意外，铁娘子傲娇地不承认自己哭了，好老套阿。看到其他人普遍喜欢的两个角色都是白毛，然后一个眼睛平时遮着，一个嘴巴平日遮着。咋说呢都挺类型化的，不讨厌也不是很惊喜。七海海nanami是我最喜欢的角色啦，成熟冷静看事很透彻，期待有一部这种主角的番，莽撞的毛头小子该下课了哈哈

壮壮导演的片子跟他的表演一样平实而具有力量，因为要讲的内容有很多，人物饱满程度不足，但各个角色的命运都有交代让整个故事更加深入人心，也有很多细节值得回味

除了女主被当作偶像使用，其他人都演的不错。

这部着实不怎么样，看了好几天才看完