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纯纯的爱情剧，我在返老还童，你在日渐沧桑，你我相遇仅有30天时间相爱。且爱且珍惜。

#2023.2.18小西天 影片映前遇到了戴锦华老师！ 精彩程度甚于久负盛名的《流浪艺人》，安哲极具张力的天才之作。希腊内战结束后葬身雪中的游击队员是对于左翼革命失败的直露象喻，而围猎他的正是影片中这些蝇营狗苟的变节者、资本家和投机政客。游击队员蓄须赤足、胸缠子弹带的遗体令人想起切格瓦拉那张极知名的照片，安哲让特写镜头从平齐于双脚的位置缓慢上摇，构图方式近于曼泰尼亚的《哀悼基督》（不知道是否启发了萨金塞夫的《回归》？）。影片以超现实的方式在狭小布景内举重若轻地交叠着多段时空，环绕长镜的场面调度简直让人叹为观止。当然，还有那个极其安哲的、美丽而忧伤的长镜头：连绵不绝的船只擎着红旗、沿着河流沉默地行进，死去的游击队员们重新叩开房门。就像《极乐迪斯科》里那个燃烧的标语，“总有一天我会回到你身边。”

最近很流行这种无法被归类到任何肠补迟别驳辞谤测下面的剧，喜剧和现实共存的剧。叠颈濒濒是理想型。

这种灵魂孤独，渴望被爱的主题已经彻底背离了新现实主义的初衷，这部表现比前两部更甚。费里尼云：世上有叁种男人，一种骗钱，一种骗感情，一种既骗钱又骗感情。结尾卡比利亚走在一群唱歌跳舞的少年们中间，妆已经哭花了，泪珠还在眼眶里闪闪打转，不免想到当初她走进戏院问售票员：“这演出好看吗？”售票员一脸不耐烦：“你要我说什么，难道说很烂吗？”她沉默，然后果断把钱递过去。你看，那个女人明明早就吃尽了生活的苦，却永远会飞蛾扑火般奔向一份热烈纯洁的爱。卡比利亚义无反顾走进名为爱情的戏院，就是她一生悲剧的缩影。

看到Leeroy Jenkins梗时笑疯了……