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偷工减料闪光盔甲无毛发差评，偷工减料战斗背景昏暗几乎全黑差评，巨人与人类淌水奇怪的水平线差评，只露胸不露腿差评。

近期第叁部二厅儿童+老人农村片。最好的还是配乐，特别好。

就算是排除摄影和配乐，它仍然是一个非常耐人寻味的故事。一对恋人从香港到南美，在怄气孤独和恬谧爱恋中反复寻找，甚至可以忽略同性这一限定，情爱皆如此。何况谁又能对配乐和杜可风的摄影视而不见呢。张宛逃离台湾，想要去世界尽头；黎耀辉离开父亲，不知如何面对，说到底王家卫还是在情爱里藏进了那个时代（20世纪末）香港年轻人的寂寞和游离。在面对所有一切都变化太快的时候选择逃离。逃离到世界尽头，可答案并非在那。这一层面王家卫有点像张爱玲，如果只看到故事里的情爱纠缠是不是浅了呢？有时候故事背景是不是更意味深长引人遐想不胜唏嘘。

我今年看了大概没有十遍，也有八遍，刷任意片段无数遍。

文本与配乐上的狂野和光影色调构图所产生的暧昧产生一中对比，这也是王家卫将作者性在一个大众化的观感下释放最大的一次 王家卫与李安最大的不同在于，李安是实打实的学院派路子，但是在基于严谨中却始终保持自己思想与主题的统一。而王家卫则是飘的，一切跟着感觉走，氛围or情绪才是控制场面调度的关键。 电影中有大段的镜头与台词，只为了表现情绪而存在，或者甚至就为了加浓这个氛围，就算是手持，固定镜头都是能玩出那种心照不宣，暗流涌动的忧郁。但也就是这样，影片的节奏并不是正常观影时的节奏 反倒有点乱，可就是因为乱，又加重了那股文青感。 构图是美的，光影是柔的，色调是暗黄偏绿的，这种与正常色对立的颜色仿佛向世界宣告着他们的疯狂偏激以及与常人不同的爱恋。 李安是一个逻辑严谨的思想家，王家卫则是一个天马行空的艺术家