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与布列松的局部特写镜头相反，作为场面调度的信仰者的梅尔维尔的叙事由人物身体的姿势产生，推进，语言本身成为了这一姿势的附属物。在《独行杀手》中，阿兰·德龙饰演的角色在一种剑戟/西部片的调度中穿过巴黎的城市空间，令酒吧，房间，地铁站变得不安，如同“笼中鸟”的东方主义色彩隐喻。与此同时，他是美式硬派的一个更为冷漠无情的版本，在他的身上反弹观看者的一切投射-认同。因此，影片的宿命感实际上来自于外在于影片的目光威胁，全知的观众认同自身为黑白两道的监视-追踪者，在最后一幕，作为开始=结尾的酒吧展现了全貌，重新去魅为一个舞台色彩的电影布景，令人想起法国印象主义的现代主义布景。另一方面，《独》可以被重构为一种康德式形而上学实验：主体的关联主义如何捕获物自体。

不得不惊叹这27个版本

痞子：“来，让我们把人物心理弄的细腻点”“对不起，您的经费余额已经不足，画面无法上色”“德玛西亚！战斗吧！爆炸吧！爆衣吧！”

#It made my day#100多分钟充满了实验性和神奇的喜剧效果，直到最后利索的结尾：定格和旁白仍有让人欢喜的惊异感。对于祭祀部分我倒觉得这个呈现所释放出的荒诞和全片气息相扣，特别喜欢姐妹俩大人变小孩再变大人带给观众视觉上和意识上的错乱。真是非常欣赏北野武打着"奇"字招牌的盲侠市。

-人类为了自己而毁灭银河系，人类有这种权利吗？如果是命运的话，或许坦然接受才是幸福。-我不知道，但这一刻必须挣扎着活下去。 宇宙第一仁王立，宅社万岁。最霸气的是法子第一次驾驶gunbuster，不是为了谁，有什么理由，失去了一切，只为了自己。真正的飞跃巅峰。