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青春正年少,怎能不烦恼.

如果你用二战后的政治正确观来看这种电影，会觉得他是经历了足够反思的真实对照，但问题正是这样的培养皿本身就有问题，秩序论遗憾地在如今这种政治正确成为主流文化驱动力的时代无法触及对这类影片的批评，因为那会让这样的叙事显得非常儿戏，无需多言，1945后东北的铁路和矿藏对新的叙事角色是什么意义呢？难道不是拯救吗？

漫长无趣的故事。男主想逃离孤儿院最终回归；院长犯有药瘾死于药瘾；女主的丈夫想参军结果半身不遂，女主则尝试婚外恋，二人最后和好；苹果园农民甲同女儿乱伦而给女儿刺死。。。每个人都想破坏规则，但苹果也有苹果的法则，应该酿酒的就不应榨汁，这就是苹果酒屋法则。（13-7-4）再看一遍，和小说差异巨大，尤其是荷马与肠补苍诲测的感情突进过快，合法性不足（23-8-6）

一个人的对，无法抵抗一个国家的错。

最后一部韦斯·安德森补齐～天马行空，无拘无束。这些特点在他早期的片子就出现了，并且一以贯之。一对忘年交的好友却变成反目的情敌，听起来狗血的故事却安排的跳跃而生动。男主劲劲儿的感觉太好玩了，比尔·莫瑞还是头发乱了才更像他自己呀！