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尼古拉斯雷可以将激情和丰富的情感巧妙融入情节细节之中，角色无病呻吟的叛逆、消极、莽撞、对世界虚无缥缈的失落表现的恰到好处，不过影片用夸张离奇的方法来表现这种开着小车住着独栋别墅的中产阶级不可信故事，尤其是结局上草率来说明他们阳春白雪的苦恼就是吃的太饱了

Will You Hide or Will You Seek?

“地球会在晚上灭亡吗？”“不，会在凌晨。” （Wagner's The Ride of the Valkyries）

首先很感谢这季让Sana当主角 褪去了穆斯林中东难民恐怖分子保守古板等宗教偏见 着实了教徒们柔软善良独立思考的印象 用NAS海报的话总结就是 对于不同文化教宗不要因为无知而恐惧 而是通过理解而肯定他人 才是羞耻系列真正想表达和散播的教育意义吧

身着围裙，懦弱而又无法给与自身支撑的象征性父亲形象的缺失。压抑的情感，对于父亲的爱恋。父母的离异，父亲的逝世，原生家庭所带来的不安与焦虑。叁人在废弃的房屋内通过彼此，补偿了那一自身无法实现的欲望，既吉姆通过想象自身成为父亲，在获得了一个父亲的身份的同时，也获得了现实中父亲形象缺失的补偿；朱蒂通过想象成为母亲，而获得了一个丈夫，以此父亲的爱置换至丈夫的爱，补偿了那一压抑的情感；不在的双亲，约翰在吉姆与朱蒂的陪伴下通过将其想象为自身的父母，进而补偿了父母的缺失与不在场。影片本身更多聚焦于原生家庭内部，但在影像外，或者说詹姆斯迪恩本身，他的英年早逝，他的荧幕之内外的形象，作为一个时代的印记，作为一个符号，在现实社会中成为了那一反叛的60年代的象征性表达，被升至意识形态之崇高客体的位置。