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很久没有这么痛快的一口气看完一本电影了。天才无助的面对自己的天赋，是利用这天赋还是努力去面对它！！其实最让我感动的是里面的兄弟情，让我狗血的想到灌篮高手里面的叁井寿和铁男。

悲剧和希腊似乎是约定俗成的固定搭配了，已经很久没有再遇到一部让我如此心碎到呼吸都痛的电影，边看边哽咽着边不由自主在备忘录写下随想。// 安哲一贯极简风格的摄影，对称中正、三分法严格如古希腊油画雕塑的构图，正装深色基调对比浅色调环境；群戏调度秩序分明，长镜头缓缓推近又拉远，人物表演已臻于内在情感张力——连走路都是戏；空旷的大景别拉长了时间尺度，愈加渲染着悲剧性，充满了强烈的诗性的乡愁，风琴的首尾贯穿将结尾“痛失”之情推向了极致。三个小时影片落幕，再看周围一切都恍惚“快”得不正常，才倏然发觉那是身临其境不可重来的珍贵共情体验。//"你是他，你是你…我再也没有亲人了，没有人可以挂念，没有人可以在夜里等待…" 哭泣的草原，哭泣的爱人，哭泣的母亲——是没有勇气再看第二遍的电影啊！

无聊又看也遍。那些小细节让她变成我的。这句话一直被我用来为自己有些诡异的观察点作开脱。

流浪在异质文明中的乐团可以是考里斯马基式的，可以是库斯图里卡式的，甚至可以是张猛式的，当然也可以在此处是安哲式的。人群中唯一一袭白裙的爱利妮最终以一袭黑衣混入水鸟般散落草原的寡妇，而父亲、丈夫、儿子分在无限相异又趋同的战争中死去，此中的陷落是一种希腊的、欧洲的、歷史的陷落（相较塔的人的陷落）。镜与水、涟漪与倒影，父亲舞台光下呼唤养女归来的阴影，终因长眠棺木中而在波涛中消失站立的轮廓。佈景与调度至為舞台与表现主义，而安哲弥足珍贵的特写镜头，给予海的见证下，永恆拆散并永无机会再补完的纤细红线。｜所谓「哭泣的草原」，事实上就是水源，全片题眼。

“我每天到你家接你，我们出去喝酒笑闹，那很棒，但我一天中最棒的时刻，只有十秒，从停车到你家门口，每次我敲门都希望你不在了，不说再见，什么都没有，就这么走了，我懂得不多，但我很清楚。”