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2019-nCov流感时期?第81部 ?相较于处女作海滩的一天，艺术性与技法显得丰富多了，特别是前期冷静的节奏，和海滩这样的叙事方式比起来是一次挑战，收尾很干净，把三对关系打通，形成了完整的闭环。 ?现实中的恐怖分子成全了女作家的小说创作，却让丈夫落得人财两空；丈夫站在镜子前幻想自己也成了他们一员，按照妻子小说的情节杀了情人却将留给妻子的那颗子弹射向梳妆镜。最终回到现实，丈夫自杀完成了妻子小说的一个结局。 ?结尾妻子恍如心有灵犀，被丈夫自戕喷射到墙上的鲜血惊醒，而后恶心呕吐，我猜测可能是孕吐，丈夫之死带来腹中胎儿之生，原有的生活被颠覆，这是她想要的新的开始。丈夫成全了她。 ?摄影师说了一句话，“世界上只有我一个人知道这件事，这太恐怖了。“”

现实的草根生存，声泪纵横的弄堂交响曲。

生活的过于有序与偶发串联都是/才是真正杀死人的恐怖分子。杨德昌设定的这对夫妻太像一个普适性的家庭，男人囿于工作、承担家庭经济压力、有点笨拙的小聪明、深以为这种无趣的家庭生活便是婚姻的真谛：妻子有女性的敏感、细腻、情绪的感知、情感的依赖，或者用“文艺”这个词来概括，她想以生活的某个仪式后节点作为新生活的开始，后来终于发现一次次都是重蹈覆辙。理想破灭时，婚姻也崩塌了。在女作家的梦里男人好歹像个亡命之徒大闹了一把，但真实生活中他却只是卑微地饮弹自尽。我的另一层理解，叁不五时叮铃铃急促的电话声也是生活中的恐怖分子，可能杨导也没想到吧，当代社会的科技发展中，手机铃声真是击垮都市人的帮凶啊。

这些最真实的东西是最让我心潮澎湃的东西！

杨德昌电影我感觉有种独特的调调，漫长压抑，然后在结局时爆发，就像《牯岭街》一样。看到最后才发现那个恐怖分子是李立中，但是他只是杀死了自己。但影片里每一个在感情里的人又都是一个恐怖分子，偷情、欺骗、暴怒。。。哪里不对？是爱情错了，还是他们就从没接触过爱情。