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喜歡台灣譯名"沒有煙硝的愛情"。冷戰時期跨越東西歐、幾經分合的一對戀人。簡練精緻的篇幅，留白得很完美，含蓄但後座力更可怕。比起讓Pawlikowski聲名大振的前作"Ida"還更優秀。黑白攝影極美。愛情在所處的環境時代中翻湧。即使逃離了管控壓抑的鐵幕，面臨的卻是離鄉失根，才華無法開出最燦爛的模樣...音樂使用堪稱頂級。歌在不同時空背景幾次改變，意義大不相同。Joanna Kulig和Tomasz Kot的火花令人著迷又唏噓。結局意境真的拍得太好了，讚嘆!

故事节奏还是有些拖沓了，很多地方感觉没有交代清楚就结束。心理学的世界，太难了。

沿用了修女艾达的1.37:1画幅，复古迷人的光影交迭，渲染出极致的情绪氛围。对爱情的描摹堪称经典，男女主人公的数次相见，均以碎片化的方式呈现，铁幕两端数年的悲欢离合，不止是意识形态的阻隔，更因二人独立的个性，爱情灼烈炽热又伤痕累累，足以熔化冷战铁幕。电影奉行极简主义，聚焦在爱情主线的描绘，但寥寥数笔就能以小见大直接或间接反映时代背景，体现个体命运和社会体制的关系，比如57年巴黎见面必是得益于56年波兹南、十月事件后的政治缓解，再如反对歌颂政治的女音乐家再未露面，行政经理却平步青云。音乐成为升华影片的关键元素，不仅烘托了情感，更具有表意功能，一首朴实的波兰民歌被搬上舞台服务政治，逐渐失去原本的天性；在巴黎融入了爵士乐的变奏，成为西方世界的消费商品；演唱南斯拉夫歌曲、拉丁音乐，在时代变化中随波逐流面目模糊

看完整部《易中天品三国》，我对易中天的“三重历史”的观点十分认同：历史形象、文学形象、民间形象，一个是真实、一个是虚实、一个是意识。真实的历史其实很难去获得，毕竟胜者为王，历史都是赢家的春秋笔法。我们只能从不同的角度、不同的资料去细细查找真正的历史。而虚实结合的文学作品则是我们的主攻内容，史书也好、演义也罢，都是不同时期、不同阵营、不同地位、不同人士书写的。这其中当然会有目的，有选择，甚至有代入；但也正因如此，这些虚虚实实的作品才格外让我们心潮澎湃。 对于现在的我们来说，历史已经成为了三重历史的合影：真正的历史诞生了虚实的作品，又和作品交相呼应，成为了我们心中最希望见到的那个形象——民间形象，这个形象真实与否往往并不重要，重要的是：我们在这个形象面前，内心深处在期待、认同、践行着。

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