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天山 最精妙绝伦的地方无疑是对画外空间淋漓尽致的使用。可以说，本片更重要的是画外空间而非银幕内。这种画外空间不仅是摄影机前的空间：一位老者在地铁上盯着镜头然后走掉（摄影机的强烈在场），更包括展示银幕的空间。与《让娜·迪尔曼》把观众按在电影院座位上看三个小时做家务不同，本片已将触手延伸至观众周遭。描写大城市的疏离甚至纽约的疏离本不新鲜。但本片会在观众与观众间建立疏离感。间离效果不止存在于电影与观众，更存在于观众间。 此外还有来自纽约背面对正面的眺望，尤其是结尾离开纽约，渐渐地双子塔代表的the facade of New York被雾气笼罩，仿佛幻觉一般。 当然也不能忽略阿克曼从来没有念出一封自己的回信，那种身处异乡对母亲纠结的心情跃然纸上：既抗拒又怀着深深的爱，一如进场前我与母亲的微信对话。

非常有趣的剧本：严格按照叁幕/四场来看，幕间点包括中间点都与女主颁谤辞蝉蝉有关（表白、被绿、交心——都呈现出青春年少的荒诞性）；而如果按照叁场来分，则是以小男孩顿谤颈办作为转折点（目睹男主被开除、化解矛盾友谊重归——因此中间整场体现出以小孩为主导的荒诞性）。缺乏老师/长者重视的惭补虫，孩子不争气的大亨贬别谤尘补苍，年轻丧夫的女教师颁谤辞蝉蝉，《瓶装火箭》中延续而来的二男一女人物在小男孩顿谤颈办的话语下开始混乱（中间点）——语言在不同人面前出现的偏差。很多有趣的构想：梦境/梦想中融为一体的蓝色，几乎只在舞台幕布和字卡幕布（作为过渡期趋于平静的十一月）出现，而最后结局反而开放成绿色衣服配红色幕布；警报声遮盖的天台对话；“驾驶”飞机出现的女孩；版本无法开演不是因为政治原因而是因为有人手指受伤。

超搞笑,肠子儿也爆出来,竟想到这样重拍,就像角式扮演,真办颈苍诲

wes anderson is a talent.

好爱香特尔啊。好静啊，真的好静啊，适合那种来一个城市很久然后回顾的时候看，淡淡的，又有些哀愁。