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直白说，宫九不适合当此剧编剧。这剧糅杂了宫九一贯的个人风格与狈贬碍指定内容（文化导向性的乡村风情宣传和积极励志主题），人物时常似喜剧卦般做出不合性格/逻辑的行动，却又要一本正经卖梦想，连起来看时就觉得诡异而痛苦（毕竟也没讲什么趣事，更免谈艺术性）。此剧成功，大概因为割得太碎，匿了。

我喜欢伍迪说“可是我不想错过安迪的童年”

记得是14年底（当时女主那堆破事都还没被戳破），打算重温一遍上一年令我感动至深的海女，刚打开第一集，听到旁白用了几分钟详尽地讲解从东京到北叁陆需要转六七次列车……顿时心头一凉，没有了重温的冲动——突然意识到这鬼地方不行吧，再感动也是镜花水月。结果这几年来，岩手的久慈周边依旧萧条，当地海女也狈年坑不到一个姑娘愿意入行。当然宫九是没义务协助当地振兴经济，但这剧从一开始默默无闻到爆红，就是因为无数人被剧中人物的各种振兴招数感动，以为这样真的能行，反过来又指望一部现象级作品是振兴的最大起爆剂。但现实是：这些自己感动自己的动作，没有一点意义；正如包括海女在内宫九的大部分作品，除了大量自己感动自己的情节之外，也没余下什么东西。

制作有明显进步，加入冒险元素，更像是一部动作冒险电影，而故事主题在前作基础上再进一步。如果玩具代表着童年，那么人总有成长的一天，终会与玩具渐行渐远。玩具存在意义是什么，孩子对于玩具玩具对于孩子的意义又在何处，本片做出了解答

贺岁档终于有部说得过去的搞笑片了，哥觉得王宝强出演本片不应该要片酬啊，结尾爽爆了啊，完全是屌丝的逆袭啊！！