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叁部曲里最失望的一部，黄飞鸿一直忙着谈恋爱，性格也变得小嘎八气；十叁娘和俄国人的关系设置不知是否启发了昆汀摆无耻混蛋闭里的苏珊娜和弗雷德里克

布景像舞台剧，气氛很暧昧，可台词很矫情，旁白更是显得很白痴，故事还像是办家家酒一样，无时无刻不透露出一种幼稚，看完都品不出一些什么，只觉得放现在看真的非常复古，这要是尺度再大一点，配上它的色调和画质，当年代久远的骋痴看都不为过，而且还相当的无聊。真是感觉让娜·莫罗就没年轻过一样。

看到结尾真难过……不过很惊讶终于知道amok time那个alternative ending的死刑片段是从哪里截来的了……

如同舞台剧般的画面及场景切换，昏暗幽黄充满肉欲的背景色调，弥漫着的迷离的背景音乐，满屏幕晃动的油腻腻的肉体，整部片子把那股情欲之感烘托到了极点。Each man kills the thing he loves.第一部法斯宾德，感觉他在诉说自己的故事，太沉浸于自己的世界了。

我记得看到过对于“黄飞鸿系列”的文化研究论文，但是记不清在哪了。这个系列和陈真、叶问、李小龙、方世玉等，构成了香港武侠/功夫电影中对于晚清的重要叙事，我认为是内地包扩台湾电影所缺失的。蒸汽机的引进被表征为工业革命滞后两百年在“南海”与异质文明的初次碰撞，其中掺杂着中国的伦理纲常的僵化运转，慈溪太后、李鸿章、孙中山在同一个时期的角色，开埠导致的广东的商业发展、华洋杂处的经济与文化背景。而黄飞鸿和十叁姨、俄国人的叁角故事，在这里表征为传统、工业革命/爱欲、殖民主义力量的叁重角逐。它本身是否隐喻了中国近代文明可能的另外一重出口？也许是值得有想象力的小说家重述的故事。