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这就是童年啊，那个时候只要打开电视，就会觉得假期好漫长，好像永远也过不完一样......

没有绝对的黑与白善与恶，更多的是灰色地带。 重温21/01/26

题外话：电影是记忆的装置，真正存有文化的国家在对于快乐时光的记忆回溯中才会给电影写情书，而不是他妈的集体癔症下四十年来丧事喜办记忆篡改的优良传统。您的国对电影有个毛感情？

9分/被时代潮流推着走的人最是无助与迷惘特别是对于没有历史归属感的丑办来说他们丧失了文化认同又找不到自我认同/借助黑色幽默与暴力美学麻痹自身的同时是一场自我的放逐/受到伤害最大的永远都是底层群众吧他们既埋怨英的不守诺言又害怕未知的在印象中落后又贪心的大陆/政治隐喻太过多想表达的内容也太多造成影像的超负荷

如果Into the Wild是对人之自由最好的定义动作，那What is Into the Wild则是西恩潘根本就没能有力解答的“超级难题”，但答案本身并不是像现代性本身一样作为存在背景而成为不能被理解的此在，几段能使人触动的与农场主、嬉皮夫妇、小K、老爷爷的戏恰恰都是在互动中，所以答案正是呼之欲出的、人社会属性最重要的-关系-，进入荒野，与世隔绝，也充其量只是进入另一种关系中而已，且文本里最实在的为什么也并没有解答，相应失去结构的不封闭就几乎可以与任何现实挂钩，结尾给出的清教徒近似解，只有人本，不含理性，其瘸腿性质正和导演能力相得益彰。