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呃，我不能说剧情走向和美术设计很合理。埃及题材的影片不少，但埃及神话题材影片稀有。本片基本上尊重了神话中各神的原型设定，故事主线也是原有传说中的荷鲁斯复仇线，加入了这个凡人夫妻显得更具现实意义。 有一个彩蛋是，神话中欧西里斯尸体被分成14块后失踪的是penis，在本片中大概觉得不雅而改成了心脏（狗头）

大国解体后的众生相，从乡村到城市的街拍映画；彼时大俄人民的装扮和现如今也无二致；每个人都没有特殊的表情，除了偶有撇视镜头外并无多大关联，只要生活还在继续，精神世界也将得到满足；末尾的大提琴沧桑感太棒；上艺联香特尔.阿克曼作品回顾展；

你用目光感受，浪漫宁静宇宙，怎抵用双手，周身慢慢环游。2022重看，感觉感觉发现了墨镜王雅俗共赏的原因。他的镜头里有很多情绪，即使没有情节，也有十足的情绪，情绪牵引着人。其实现代短视频也是这样。他太超前了。我看春光乍泄是分了好几次，但每次重新打开还会被情绪影响到。他的拍法傻子也能看懂，傻子也有爱，所有人都有爱。

【4.0】在冷战后被意识形态高度渗透的东欧世界，用什么样的镜头揽括这里的社会景观，之于纪录片作者来说是一个道德问题。固定镜头是居高临下的姿态，被注视的人将是永恒的弱者；跟拍则是主动的冒犯，会激化镜头内外的意识形态对立；而唯有机械般运动的横移镜头下，没有拍摄主体的存在，真实的人与事物才可能在镜头里卸下包袱。始于感性关怀而施于理性手段，阿克曼的电影美学被完美地实践到影片一次次的横移中。

这是一个不需要神话只呼唤英雄的时代，一部格格不入的片子有种壮士扼腕的凄楚。难得脉络梳理清晰，哈姆雷特式复仇人物不显扁平。偷独眼小试牛刀，战牛神斗双蛇携智慧之神勇闯金字塔。女性角色这次终于不仅仅是花瓶，爱神种下情种人物立体丰满。打斗依然看得疲惫，古埃及非得是漫天金属黄色调才可以吗？