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和阿巴斯的男孩送作业本比这部电影观感差远了。说一个想自杀的人，不断的找人给他埋尸的故事，关键他还带有点强迫性，坐他车都有点害怕。第一个果然害怕：吖，你个叠迟，莫挨劳资词第二个：管我毛事词第叁个口干舌燥给他讲了很多对于生活的艰难下的美好，这人还是想自杀，第叁个：白讲，好好好，明天给你埋。说实话啊，这部片的风景一直在黄土路上，没啥看点，而且阿巴斯这个死亡命题明显差伯格曼和老塔不是一个等量级，据说还拿了国际大奖？就这？几个人讲了大半天，也没看出什么营养的话语。可能也就民族习惯和宗教信仰有些体现。但还是觉得这男的好烦，都想死了，还担心收尸，没个家人咋地？我想我在他车上肯定会建议他去暗网找个人把他吃了，这样不就解决了埋尸的问题了？？

经典中的经典了！大写的经典，从舞台场景布置到一众演员的无可挑剔表现，最爱的音乐剧。贰濒补颈苍别一开口唱“月亮失去记忆了吗？”马上就控制不住泪腺了。（高中音乐老师第一次给我们引荐时就被英雄猫那双欣长有力的大腿给勾搭了，第一个朦胧的腿玩年迷恋初体验。以及摇滚猫那放荡不羁的电臀舞……

喜欢这样平静朴实的自然视点，沙土树木作为视觉主调，守卫、学生、工人、士兵，寥寥轨迹引导叙事走向，与土地这一基底紧密相连，勾勒出简单、厚实、平稳的生命感，却又从中生出相反的“急躁”来——求死心切而屡遭拒绝 则由土地而生的生命感又如扬尘飘散化解为归于尘土的寂寥和虚无，如片中守卫所言，“所有美好归于尘土”，生命本为简单，却又不甘于简单。 这矛盾中主角也深知“一切美好”起于尘土，但他目之所及(镜头所及)也只有尘土——其生无念想，则生死相连，这是本片所贯穿的最大感受，对于一切有和无的首尾衔接，对于主角隔绝因果的求死。 如前作，最终阿巴斯以影像自身的魅力打破了这段衔接，以影像的虚赋予了现实生的意味，影像的虚反倒拥有了力量，这是不同于土地基质-现实物象的力量，而关乎于审美、信仰这些无形却坚固之存在

小情小爱的 还挺好看的哦

爱替人主持公道的人往往虚伪。