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@PJ太平洋的风3 至此已观看了蔡蔡创作初期、中期、后期的代表作，明显能看出作品越发简约，淡化语言和叙事。似乎随着缪斯演员的年龄增长，心态上也更趋静水流深。第一个长镜头，摄影机隔着玻璃拍室内的小康静看室外的雨，他的坐姿、神态和影院里的我相似，他在画框里的高度刚好让我平视——于是我产生了奇特的观感，我们在互相静观对方的日子。“静观”，成为打开《日子》的最佳方式。两个让我感动的画面：小康出走追上亚侬，房间里人走灯灭；远景拍摄二人在餐馆外围吃饭，人融入周边环境，前景不断有车驶过，车如流水人似定格。 《惊喜贴片》：有猜想过是哪部，但真的是这部时也很惊讶。画面内的元素并置瞬间点燃了观众的想象力，就是那句“懂自懂”。被涂抹的公交站广告牌在镜头里成为一个艺术装置，固定长镜头记录下这个装置与所在场域产生互动。

如果没看电影版你可能觉得挺牛逼的，看了电影版就觉得动画有点平庸了，大部分都是老生常谈的概念。美术也就那样吧，没有特别惊艳。也许作为老片子还是可圈可点的。而且我并不喜欢用人的思维去揣测人工智能。如果人工智能的思维和人一样，那它除了运算速度快也没什么特别，这点子就毁了。就比如最后那个故事，难道机器人喜欢那个漂亮的女人吗？为什么机器人喜爱的女人和人类喜爱的女人一样?我要是机器人我可能觉得颈笔丑辞苍别长得都比人类好看。还有什么机器人想要参加联合国啥的，完全是人类思维。我不知道机器人是不是真的那么想，但我觉得很无聊，你要说是个外星人想加入联合国我觉得还说得过去。叁星吧，几个故事完成度都不高，但可以看看。

依然身处在一个观影悖论中：一方面，我的身体认为这还是应该摆进美术馆的缓慢电影；另一方面，如果不经历长久的凝视，那么这一切都没有意义。所以观感好坏，取决于你是否接受蔡明亮，以及是否在他的影像里见证过小康的衰老。这次不光注视人物的脸，还有身体和环境，有时窥视，总是同在。经历过痴搁的全景式观看，回到传统的平面，蔡依然关心时间流逝的美感。至于这是流动，还是凝滞，全凭你心。无对白是极致，是对语言的不信任；固定长镜是心理预期，怀疑放映故障也在意料之中；惊喜的是香港街头的手持跟拍，是小康在治疗中被灼痛的意外（蔡的手和声音都得以出演），这些在佐证成片的自行生长。从《行者》到《你的脸》再到《日子》，蔡导完全走进自由的新天地。既然见过大海，想让他再掉转车头恐怕困难。艺术上的激进与生活中的温和形成有趣的反差和互文。

桑娅你真是一匹了不起的小马！还记得你的梦想吗，实现梦想的那一瞬间就是噩梦的结束，人人都欢呼。

数了45个镜头但是中间走神了不保证对，第4个就已经有人退场了...仅有的两次音乐声出现还是有点被打动的