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2020/7/4，中山堂4碍版二刷（不再认為是2000蝉最佳之一，虽然佔据特殊位置）+光復厅「电影记忆的即兴创作」。蔡明亮的空间造型性转向，取景与组织不為故事，而為「留恋」空间，安排陈湘琪小儿麻痺慢行。双线发展：演技浮夸日本人误闯，跟眾多男性有尷尬的同性情慾迟别补蝉颈苍驳戏（点菸、小便斗排排站等），陈昭荣说这裡有鬼，两人互用日语说再见，末段被杨贵媚的瓜子妖女吓走；售票小姐惫蝉放映员的爱情错失（寿桃，小康的菸癮——其实可以连到另一条线的同性情慾，但似乎志不在此？）。原本以為会跟片中片《龙门客栈》共时，原本以為灯亮空荡荡座位席就可以收或快收了（更加深几乎所有角色都可能是鬼），苗天跟石雋末段对话有点多餘。

故事的设定方式在一定程度上沿袭「唐皇游地府」，但是在形式上有了一定的弱化，更多的把重点放在文本层面，天马行空却又稍显笨拙的想象力特别符合电影的气质，比「唐皇」更加成熟，李珞绝对算的上是一个优秀的作者电影导演，李文演得也很有意思，有机会可以去一次东湖。

还是一贯的清新派，怡人的风景和可爱的无伤大雅的情节。看着舒服，向往自由的心情大增，猫男爵很帅气，风度翩翩。只是太浅浅的了，也能慢慢习惯的吧

一种独特的电影方法，略有阿彼察邦的意思。

蔡是不是很喜欢漏水，阴暗潮湿的长廊，一遍遍看龙门客栈哈哈哈，而且他的电影话少，看着内心安静，四四分钟才一句“你知道这戏院有鬼吗？这戏院有鬼。鬼。”猫、孤独的女人，陌生人间本来就话不多的