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细节绵密，煽情到接纳广濑小妹妹，要作一次之前的“无用功”，和一次与之对比的敞开心扉，是枝老师的语言倒是和日语黏着的天然“废话”属性很贴合，进而顺理地归结到日式生活令人羡慕的独一份，但故事真是太寡淡，导致情感过泛滥。。。

作品完成之后，它的命运就跟创作者没有什么关系了。印象深刻的是，一群记者堵着迪伦问，他写的歌词有什么内涵和隐晦的表达？迪伦说你从哪里听出了这些表达？那个记者说从乐评人那里。确实看了这一部，才明白《我不在那儿》在讲什么。

小学的时候，妈妈常常让我擦楼梯，可我特别懒，即使说每擦一次给两元我都不愿意。脾气还特别不耐烦。现在，好想回家每天帮妈妈擦楼梯，迭衣服，一起喝蓝莓酒。没有姐妹，但妈妈像姐姐一样伴我长大呢。

like no direction home,like a rolling stone.

像《小妇人》一样，对于正当最佳年华的女性-家庭群像故事，哀而不伤的格调，不引人注目且几乎是纪录片的虚构电影，极大的哀悼，谎言，遗弃，开头和结尾分别是父亲和母亲的葬礼，似乎影片也是弗洛伊德意义上哀悼工作的完成。但也涉及成为父母的困难以及儿童的团结，对于负责任的长女形象的刻画，很容易让人想起《秋刀鱼之味》系列电影。是枝裕和通过他的细腻、轻微的感伤和柔和使人想到契诃夫、肯·洛奇、侯孝贤或小津。这部作品达成了记忆，想象力和观察力之间的平衡，他一直说他不想刻画一个反派人物，这部作品也是如此。