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杨德昌长篇处女作，显示出十足的作者范，166分钟的时长彰显着表达的野心，与侯孝贤的私人经验式的影像不同，杨德昌的起点就站的很高，试图从个体组成群像以表达人与时代（时间）的变化。闪回的回忆镜头组合，抒情意味的独白，以及大量的生活流场景，仍然看得出些许的生硬，不及后来作品那般自然融洽，但整个作品的表达已经可以看出大师迹象了。

考验耐性的片子，但为了最后的十分钟，前面的两个多小时都值了。

疫情期间，看了好几部83年的台湾电影，是侯孝贤，是朱天文，是陈坤厚，是杨德昌，是少年钮承泽，是少女张艾嘉……是遥远的记忆。当我看到佳森在病床上醒来说想要重新认识这个世界的时候，我看到了此刻的疫情，突然有一种感觉，突然意识到自己从未与死亡这样的近——每天都能看到死亡阴影下的人们，那阴影，离我们很远吗？也未必。那么多不确定，还担心什么工资会发多少，担心什么公司会不会裁员呢？生命这样不确定。劝自己放开吧，除了生死，还有什么有所谓呢？

不错，挺文艺，比今年跳舞片强百倍

渣画质，166分钟的时长，昨晚睡前看至120分钟已累极，早晨起来接着看，杨德昌的电影需要观众有读长篇小说的耐力。 讲成长、婚姻，这个过程一路悲伤，偶尔混杂有关生命的顿悟，“那是一个充满希望的清晨，我第一次感受到绿叶的美好”，随后不幸接踵而至。佳莉目睹了哥哥包办婚姻的不幸，走出家庭，到头来婚姻还是不幸，出路在哪里？青青成为钢琴家，佳莉成为公司家，女性的独立与成功似乎都不能让一段感情得以圆满。 不过，把视野放宽，冬日午后佳森临终前的大彻大悟告诉观众，生命值得一过，无关婚姻、家庭。