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#berlinale.看的那场还有主创映后Q&A，算是解答了一些剧本上的不足。很震惊整部电影在首尔疫情最严重的仅拍了36天/又提到想表现当年出走的母亲和绿发女孩都是光脚的某种纽带关系/女性导演是会细腻一点，但前半部分太像无意义的女同小说。/两位女演员都是会表演的，冰冰这张脸是该出现在大荧幕上，但未免也用太多close up镜头 多到我不舒服。

志村桥所饰演的渡边，外在表现始终是一副怯懦、呆滞甚至是有些木讷的面貌，在人浮于事的环境里摸爬滚打几十年，几乎已经丧失了生活的能力，很难说得上有什么人格魅力。在影片的前半段，围绕这个角色沉浸在对死亡的恐惧与孤独中而逐渐迷失的大段描写，也很有些说教不断泛出唇齿的无趣感。但越是如此，当人物转变与叙事结构的惊人翻转重合之后，对虚伪腐朽的官僚机制的讽刺和对人生意义的重构再现所带来的渗透力就越加来得强烈。看到最后，让人大有痛改前非、重新做人的冲动，但我们也都知道，极有可能明天还是一如昨天，我们多数人都像那些机关职员们一样，只有在酒过叁巡、情绪涌动的情况下，才会吐出对于自省的只言片语。我们始终不知道如何生活，不知道为什么而生活，所以也就不知道生活和生命是什么。电影是他们，现实是我们。

马上就叁点零七分了，让我再看看活佛来忘记这部电影

一半是主角个人对“生命”的理解和感悟，一半是对机构和人类群体的清晰洞察。前一半令后一半显得时代感和讽刺性十足，后一半衬托出前一半的珍贵，去掉理想化。

在电影院看的。坐我后排的一个美女一个劲地儿尖叫，搞得我貌似戴了个环绕立体声耳机。