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看到罪证影片面部表情凝重就交待的转折有点弱，最后空袭的木然到海边的悔恨哭喊也是感觉哪儿哪儿不对。反派军官是发小这个设置没啥必要，为啥还给了女仆特写加一段台词？就……黑泽清还是适合拍氛围式惊悚片啊。

打斗配乐场面都不错。不过让你丫装逼把枪扔，一枪爆头的事非得火车爬上爬下开飞车。

并不拒绝外表冷硬钝感的尘别濒辞诲谤补尘补，摘除向昭和电影致敬的样板戏美学，作者一如既往以打光、变焦、轴线运动等环境要素织就的叙诡，才是解开文本批判性旨趣的锁钥。可以想见这个故事在通常情况下，会被何种革命伉俪情深的陈词滥调绑住，而藉由包藏在二人“共担叛国罪”的磊落胸襟下，那些蛀虫般的私心和欺骗，主题交棒给战争年代无法调和的性别话语落差，如此便轻巧瓦解了用映画和眼泪堆砌的罗曼蒂克幻象。智子顺拐而冒进的行为背后，和主体复苏抑或丈夫满口天真的世界主义当真有关吗？那不过就像歌词中唱着“这段痛苦的爱情是一条单行道”，甘愿麻痹自我来换取片刻的骄傲和甜美，最终却仍难挣脱被”观看”的命运，由是也预言了日本在战争后期深陷赌博泥潭，行将倾覆的结局。

浪漫版的禁闭岛？失忆竟是我自己？

表面看是个类型片本子，至少放了叁次烟雾弹：丈夫可疑的行踪，妻子的告密，偷渡的事发，都是圈套叙事，先卖足了关子，再做惊天逆转。另一方面，又一直阻止观众从谍战片角度进入故事，特意省去了对人物动机的交代，全程中远景，舞台剧调度，拉开了观看的距离，也就拉开了反思的距离。所以，这固然是个反战文本，但很难说黑泽清对这对夫妻，就是全然认同的眼光。苍井优的表演，在甜美与神经之间反复横跳，混杂了正义与野心，对这个国家又是诅咒，又是真情实感地恸哭，也许就是创作者的一种夫子自道吧。