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很棒的叁幕剧结构，第一幕伊丽的失踪，第二幕找伊丽，第叁幕伊丽的未婚夫来，坚实的剧作结构是这片厉害的基础。但是法哈蒂厉害在于会拍，众人进入到破房子之后交代人物关系，以人物的动势带出空间，这两者兼得且相辅相成，还有的亮点是有分寸的长镜头，不炫技，但是这个地方就应该用长镜头来拍，就是阿米尔打老婆那段，觉得壮爷说的没错，长镜头就是你看完之后不应该以为他是一个长镜头才叫用的妙。也看得出来，法哈蒂也不太像长镜头死忠粉，海滩救人那段分镜头也挺好。表演上用了很多鲶鱼，比如海滩那段德国人走路一瘸一拐，第二天很多人因为昨天的疲劳说话快了会干呕，很自然很真实的细节，很好的鲶鱼

最为印象深刻的是那个影院中中年人，一边复述着台词，一边哭的泪流满面。即使电影已反复观看印象深刻到台词都可以准确说出，但仍能被那画面传递出的情感所打动。这或许就是电影是魅力吧。

　命运，命运，你越想逃离或是改变，却越裹越紧

赤井一家人的戏份加起来有灰原哀一个人多吗?

那段感情戏简直就是败笔,多此一举