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少年的闯入是对年龄性别的平衡补充，与少女的微妙躁动共成一体，拼凑启蒙式无畏青春片段，也因此生出对强硬父权的挑战博弈，最后（一家人与男孩）的消失可视为质疑的胜利与上权的妥协。现代的闯入是必要平衡化渠道，突出观念对比（老与少、内与外），把隐藏的矛盾（画面外）或通过摄像机运动缓慢呈现，或提供情绪切面补充想象，形成类主观式思考模式（内容延伸过程参考女孩口吐蜜蜂）。优点和缺点都源于跳跃感，一方面用灵巧的技法避免了传统逻辑的叙事重压，与抒情性（或称超现实）共同扛起自然主义大旗，一方面又在过于频繁的跳接中模糊情感连续，属片面客观。

看到演员表，感觉可以期待一下

一位是音乐工业生态中广泛存在却被人忽视的角色（走街串巷的乡镇活动歌手），一位是真正的心有大爱的隐士（这位的生活状态可与日本那个熊谷守一做个有趣的对比）。两位人参轨迹的相交也非常有意思。前半段剪辑有点混乱，后半段渐入佳境。映后见面会居然叁位主创（导演+两主角）都玩起了自弹自唱也是奇观

高度自嗨的视听和两位艾玛用力的表演也盖不住全片彻底的乏味和意外的冗长，而反派正说最大的忌讳就是让罢础真的变成了一个善人，本片很不幸也毫不出人意料地陷入了这个窠臼，这其实是当下迪士尼的必然，此外如果说迪士尼这些年在真人/兽化的努力不是完全徒劳的话，那就是告诉你无论假以怎样眼花缭乱的电脑特效和时髦拍法，也无法还原手绘魔法之万一

慌乱 一幅生活画卷，完全理解的家庭模式。最后的笔触设计有点跳脱