国产日韩在线

片尾真的意外一击，眼泪和观众掌声一起喷：逃学的小安托万在旋转机制造的肾上腺素和晕眩里咧嘴开怀，逃稳定关系的成年安托万在乐声萦绕的亲吻情侣对照组下动情亲萨宾……一直奔跑到如今，算跑出童年、或说自我人格的循环么，甚至这趟路会有一个“终点”么？女人们都指责过他自我中心，但安托万的自我主义更像他面对另一主体的爱恨时的胆怯、惶惑、逃避，毕竟他还在和自己爱恨和解的路上。女人们、甚至母亲的情人都试图给予并教他爱，或说补全人格，但这部里实现的更像只是“接纳另一主体”，安托万看萨宾，开始看到这个女人本人，而不再是妹妹女儿母亲妻子别迟肠.。对她的爱恨喜怒呢？特吕弗用的大量回忆，最后时间线停在宣告爱的那一刻和爱情狂奔的乐声，是回顾过去展望未来的美化版。哎，依然，特吕弗是愿意倾注无限温情的，在命运般冷静的底色上。

life's got to be lived.

作为收尾之作，显得过于敷衍。特吕弗那种源于真实的细节性几乎已无迹可寻，剧作上的匠气和迎合感暴露得相当明显。戈达尔曾批评特吕弗是“塞纳河畔的好莱坞大亨”，起码就这一部而言，确实相当好莱坞。

这部充满乡村大雾,散文诗一般的电影,借用一个叫萨拉的女孩之口,说出了从曾祖母一代就回到这里的有关五代女人的故事。故事框架很散,随意就好几年。我非常喜欢里面充满诗,时间和哲学意味的台词:“季节在重复,时间反复地孕育。完全满意地除了它自己不孕育任何东西。"“他们不共享一张桌子,他们不共享一张床,现在他们共享一个坟墓。"“世界是地狱居住着痛苦的灵魂,格言是错误的,时间不能治愈所有伤痛,仅仅是缓解了痛苦和模糊了记忆。“没有什么会永远死去,有些会一直保留,会有新的成长。生命的开始,不知道它从哪里来。成为什么存在。”“这部长长的编年史,得出一个结论,没有什么走到了终点。”(结束语)

上影|和公爵同看，五部曲之五，前四部没看过先看了这部完全倒了俺的胃口，加上今天观影状态不佳更加不喜欢惹。 安托万在不同的女人身上寻求自己对女人的所有形象，知道自己在自恋自怜但死不悔改（…）总的来说和过去看的电影风格不一样在很轻松愉快，没有歇斯底里没有狂暴的占有，安托万也是个滑稽的小丑形象并不能看到什么苦痛（我为什么这么执着于看到苦痛？一定要如此才能共情吗？可能是因为这部片子里的人物塑造太糟糕了）。电影中的半自传半小说是一种对于真实的再创作、以及小说内容反过来表明现实、读书时不断的插叙、还有女人口中多种现实拼凑成了一本真正的纪实小说，诸多元素用于玩弄叙事。但正如安托万不是个好的作家一样，故事本身我也不觉得是个好的故事。 小呆叫我补掉前四部兴许会改观，俺找时间看看。