国产日韩在线

与关注迟别尘辫辞谤补濒颈迟测的《母亲》不一样的是，这部重点转向了蝉辫补迟颈补濒颈迟测，关乎最深刻的“空间政治”。第一个和最后一个镜头都有关下拉，这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层，却永远淹不了高层。空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何，这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院），但这却不是最令人悲伤的。当空间政治的生产已远不局限于物质（性），而是将周遭的一切，甚至是气味，纳入之时，观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠，迫不得已地承认加诸其身的锁链。沟通上流与下流的那道幽深的门，只有在戏仿装扮的时候才会打开，我们所有的反抗努力都只是一出戏剧。如果将窗口视作隐喻，那么每个人其实都在半地下室内，凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真实与非真实已不重要。

宇宙，本体，过去，未来，实在，虚妄

朝韩冷战的遗产在上层和底层间挖开沟壑的同时，也提供了一个可以“攀爬”的幻象，最终让上流家庭和被压在“安分知足”牌匾下的蟑螂屋玉石俱焚，连他们突破壁垒的幻想都是建立在“屈服于社会规则”这一前提下的。剧作、调度超高效，奉俊昊用卡通般的人物和逻辑表达悲观深刻的社会讽刺，房屋结构、肢体动作、阳光雨水，甚至银幕的气味都被调用出来，作为隐喻完美融入类型语法，让韦斯·克雷文和金绮泳上世纪就用过的点子在超长的希区柯克时间（雨夜后的整整60分钟）中散发出了现代的光彩。可以说是奉俊昊现阶段一部自我总结式的作品，仅次于《母亲》。

看阿凡达觉得人就不应该存在 看Cosmos觉得存在也是种幸运

忘打卡了 本来是四星的 整个best picture给我搞无语了