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从道德主义出发的话，男主无异会被抨击至死，女性主义者必然也会发出致命一枪，开头激烈的强暴戏份以及毫不顾忌对方感受的情爱段落，无一不指认着令人生厌的男性形象，但偏偏行事冒犯暴躁，已然踏入犯罪范围的“坏”男主，迈克·李却偏偏要让大卫·休里斯来演，并又为这一角色赋予了悲伤文艺的另一内核，在这一思想的加持下，人物行为逻辑反倒行得通、走的过，同时，大卫·休里斯本身的形象也造就了完美的皮囊容器，这是剧情中他得以进入各个“门”的最大原由，未有丝毫抵触行动的女性群像也成为这部电影的缺点之一，但真正用意，显然需要仔细的讨论。在与之对位的富家子弟的角色中，这一高阶层男主显然是去知识魅力化的主角，在这种对比里，明确得出了，男主的真正魅力绝非休里斯本身的迷离，而是角色台词中的悲歌乱语，恰恰击中了现代的疏离个人。

结尾很好很意外。为海豚和大龙虾心疼。

年少时期无论是怎样让人懊悔的感情现在想起来果然都还是因为这些情感而觉得自己无论往前的哪段日子都不曾浪费过

我就说吧，危机已经全面铺开了，还不忘展示霍格华兹的伙食之好（你够）小天狼星死得好突然罢皿罢

我坐在后窗看“电影”， 看电影的人在《后窗》看我。