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#香港新浪潮# 许鞍华在兼顾商业与艺术之时，影片天平明显倾向于前者多于后者，一味迎合观众的心理需求与对感官刺激的嗜好，许鞍华不惜丢弃《疯劫》中对现代电影语言的创造革新意识，若将其与74年唐书璇的代表作《再见中国》比较，同样作为香港女性导演，二者高下更是立见分晓，唐书璇不仅敢于在大陆“文革”尚未结束之时就大胆触碰此禁忌题材，甚至在两岸三地连遭封禁，同时对大陆与香港两个意识形态阵营都有不凡的深度思考，而非廉价的为赚取观者同情心的控诉行为。反观《投奔怒海》，纳有角色的容器/舞台近乎被许鞍华处理为一座大型红色越南奇观游乐园，例如新经济区、鸡场、包括岘港本身，一出又一出马戏团式的剥削式表演轮番上演，吸足观众眼球，被生硬塞入容器中的人物符号：（见长评。2022.7.13

看的是这一版的，很多剧，再回看感受又会不同，以前看的时候觉得绿萍很令人讨厌，紫菱很让人疼惜，长大再看，才明白，最可怜的人其实是绿萍，她失去了自己本该灿烂的舞蹈人生，除了车祸失去了自己的双腿，后来还得知自己的丈夫和自己的妹妹有异样的关系，绿萍失去的是人生，是理想，紫菱失去的只是爱情而已

许鞍华从我出世前开始拍电影拍到宜家。。。

当年还把结局录下来，反复看，是有多爱看

看到了一些通过揣测电影立项缘由和许鞍华本人言行来批评她“政治冷感”“模棱两可”的英文评论，这么一部顽强长在盐碱地里，狡黠但勇敢，充满恐惧、愤怒的电影，被理解为“冷感”“软弱”，似乎也算得上是一种（求生层面的）的成功吧。 （这么一看，许鞍华似乎也算是“越南学宗师”了……）