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电脑屏幕里的布列松是布列松，电影院里的布列松才是Bresson. 开头受缚的野鸡，结尾被围困的野兔，都是在环境中受难的人罢了。流动的液体（暴风雨、溪流、穆谢特的假泪水、情人嘴边的白沫、顺着母亲脖颈流下的酒精）、压在酒箱上的四只手、穆谢特身上的苍蝇、甚至是奶瓶，这些微小的物件都在Bresson的特写下成为了影像的刺点，存在主义痛苦的凝结。一个从山坡滚下的看似是的孩童游戏，在教堂一声声的钟声下成为了解脱之道——平静反复的水面，“母亲的”薄纱裙，一如《德意志零年》中破败的砖瓦，是绝望的化身也是Bresson本人最人道主义的关怀。

赵薇导演太有想法了，每个女演员都特别好，最后一集《完美女孩》太扎心了

野兔跑再快，也有被猎手捕杀的可能。 煽情大师罗伯特布列松用这部片子告诉你一个道理，当我无法对现实做出改变，我便选择殉道。 这是我阅片量中悲剧top5。 整部影片，对于主角“穆谢特”，就是一场悲剧，从开始悲到结束。影片用了大量的留白来解释角色的性格以及内心。 大师之间忽悠崇拜，老塔就是这样，对于罗伯特布列松，他从来不吝赞美之词。悲情三人组老塔，罗伯特布列松，安哲，只要出一片子，就没让你高兴的。 相对而言，这部穆谢特并没有《扒手》在叙事层面上的那种花哨。 豆瓣有个人引用了阿巴斯的一句话，言犹在耳。“有些片子看着容易睡着，可是看过后，他会让你几个晚上都睡不着”。这话实在是对50-70年代间各国电影新浪潮最好的诠释。

还蛮好的! 尤其是tim kona作为受害人的独白，也太像《我的名字叫做红》了!

【5】巧妙的多线文本强调宿命感，影像上弱化人物而着重突出空间，城市像是舞台，夜色化作幕布，高反差的布光犹如聚光灯追随人物起舞，出人意料的调度方式，类型片的异色。