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并不会把这个片放在《迷魂记》《地球》这些对于身份置换的序列里，它更像是在讨论一种爱情的状况，爱是如此难以自控，它是流动的自由的自私的伤人的。朝子抓起麦的手跑走时我鸡皮疙瘩都起来了。一处看海镜头全景直接接脸部特写，一处朝子扔球给小孩，反打过来亮平出现，这两处都非常非常黑泽清。我很想把它放在后311地震影像这个序列里，地震带来人的惊惶、对情感的即时需求和迅速的变化，我觉得作者是想讨论这种背景下的情感状态而并不仅仅是有关爱情。

杭州，导演请小区业主看的。前半部分和哪吒有近似之处，暑期学生档，票房应该还会有所表现的。

导演创设了一个个相互嵌套的场域，美术馆偶遇、楼梯亲吻、地震后相拥….导演调动了丰富的视听工具制造“强场域”，甚至角色之一的麦也是其中之一。朝子裹挟其中任其摆布，做出一个个看似主动的有关爱情的决择，其内在的动机又着实可疑。在导演的场域作用屡试不爽、角色的自性不断增强的同时，观众（甚至角色们）对爱情和生活的怀疑也在加深。当朝子随麦出走的怦然使观众确定了爱情与生活的“虚无性”之后，女主角朝子出乎意料地绝地反击，以自我反思挣脱导演强大的场域，并且回到亮平身边创造出角色自己的场域，自我意志在山谷追逐中得到最大限度的彰显。影片就此通过角色与场域力的博弈完成了爱情存在性的先破后立，典型镜头和情境的返场也使多义理解有迹可循。山谷追逐时的晦明变化，确实有电影之神降临的摄魂观感。

台词很幽默，剧情很俗套，变种的“灰姑娘”带着摆脱不掉的“金钱崇拜”的逻辑，我实在无法欣赏女主角萨宾娜，她的爱那样随意，那样轻浮，不管是大哥，还是二哥，她喜欢的总是那个贵族小子。

真就产锄配驳，天长地久了呗