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很庆幸没有因为片子很老而错过它，节奏满分的商业片，创意拿到今天看依然光彩夺目。因为是老科幻片，特效和场景今天看反而更有复古魅力。可以看出启迪了后面对于记忆 梦境 存在等很多主题的科幻片，本来可以是神作的，可惜结尾本可以更加反转更加升华的，最终沦为了老套好莱坞英雄拯救世界抱的美人的俗套结局，这一点也确实及不上它的后辈们了

一个寄错的午餐盒，一段文字的情愫。男主绝对的演技派，每根发梢都有戏。最后的的结局也在情理之中，我生君已老。终于在印度电影里面没有一拨人跑出来开始跳舞了。

秘鲁诗人塞萨尔·巴列霍的诗句“安坐者是可爱的”为影片提供题词，同时安德森说：“或许得开始承认那些令我们无能为力的环境，我们自己也得负上责任。我相信西方人的生活方式抑制了人们的潜能发展。”因此反讽的譬喻通常组成其电影的核心。 他使用的是画室拍摄手法，46个片段都是从单一特定角度观看的固定长镜头，通常在室内，展示人物的全身，没有特写镜头，还经常使用没有阴影的灯光效果。他还让每个角色像日本能剧里的演员那样面部涂有苍白的粉底。 在这些固定镜头里，空间只是在其中进行的表象与过程的代名词，因此像能剧般，它总被认为是与短暂现象相关联的。电影里当主角在火车站抱着基督像时却遇到割腕自杀的好友，还有战时被吊死的俄国人，最后来到一片光秃秃的、没有时间标志的场景，荒野堆着垃圾，由被摔烂的耶稣雕像组成，上帝已死。

有些事情，过去了就过去了，千万不要细想，一细想起来就是无休无止的不甘和怅然，就会在整个人生中变成触碰不得的东西

苍白面孔，空冷房间，呆滞城市。更喜欢你还活着