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早年的山田洋次真好啊…非常的质朴、含蓄、隐忍，且一直到《黄昏的清兵卫》都保持着这种真挚的力量，人性在苦难中兀自高贵着。近年的《家族之苦》却只是娴熟的商业片套路。以为了不得的是高仓健，看过才发现惊人的是倍赏千惠子，那么精准的教科书式表演，如无必要，绝不会轻易给角色加多一毫，几乎是吝啬的演，甚至不稀罕让女主角“美丽”，但格外有力量。片尾流着泪看完，简直爱上了这个素朴坚韧的民子。

这个剧真的有那么好吗？似乎是粉丝+营销号吹出来的，一集弃

只欣赏电影的部分对我来说就够了，色彩和镜头等风格很戈达尔，我不懂政治内容，现在也不想懂，等懂了的那天肯定还会再来重温一遍。

她在捷克斯洛伐克的地下演出中怒吼，然后驱车逃亡般驶过平原，教徒般的人们高举火把静默以待，光明与黑暗在她眼中纵情燃烧，加上《big in Japan》的背景音乐，这一段看的人如痴如醉啊……

#戈达尔逝世纪念# 对于一个法国马列主义学生社团的观察报告。虽然用论文电影的形式，但在表现上还是保持了戈达尔一贯的趣味性，有很多十足玩乐的设计，如收音机变步枪、红宝书垒成防御工事、不同国旗的镜片、《毛之歌》等。戈达尔对年轻人们的盲目热情和空谈革命保持警惕，但同时他也肯定其中的理想主义成分，而来自异国的红宝书恰恰助长了这种高涨的革命想象。另外对早期电影史的异端观点、为雅克里维特辩护、对存在主义的批评，都值得注意。