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虽然英式英语的起伏声调和快速的节奏让人觉得听得脑袋壳疼，但那种典型的克制和刻薄的感情表达方式，渗透着原汁原味的英式中产阶级价值观。David Lean也是会拍爱情片的，在黑白的光影里，那些行云流水的拍摄让人有种古典的幻觉。开篇拉赫马尼诺夫的第二钢协套着闪回的迷惑，开始了这场短暂的火车站出轨之旅。影片并没就Laura的出轨交代原因，她和Alec的短短几周的交往仅限于精神出轨，看电影兜风划船去乡村吃饭，女主角一直在和罪恶感作斗争，所有的爱情都表现在礼貌快乐而节制中，让人看起来不由得充满了同情。最后，Laura向丈夫坦白，丈夫抱住她“谢谢你回来”。这部1946年的金棕榈言简意赅，把一个阶级的迷失和人性的彷徨浓缩在短短的九十多分钟里。在最后女主角差点跳下站台的倾斜里，世界再度被扶正，一切回归如常。

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-You've been a long way away. Thank you for coming back to me.

2023年开年的第一部。直接秒回《叁姊妹》的生活场景，所以总觉得不够深入，毕竟很多事实的真相是在不断反复强调后最终得以浮出水面/确认的，不知道是导演太了解，以至于很多部分不方便“展开讲讲”，作为一个外地观者，我只能掌握片面的猎奇信息：所谓当地某个民族的女性被“绑架”之后大多被迫结婚，那当地正常结婚的女性是什么流程？小女孩们开着“被绑架”的玩笑、扮演者“新娘”游戏，用着蹿补肠别产辞辞办搞网恋、见网友，这信息混乱的冲击我都替她们着急。母亲和女儿之间的关系，羞辱着、互相帮衬着，无法明说的根本问题，亦或是说了也无法改变的命运？再抬头一看，北越不就是传承了东北亚最糟粕的“更糟糕”之地吗？以及，看完，很想念“云之南”那个年代的水平。

不错，和预期中一样的平实质感，对叙事节奏的处理具有粗粝而均匀的调控力。情感重心集中在主角个人观念和状态的转变上，德西卡的表演倒和这方面完美契合。