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重看。废墟的再现是及时将空间复活，而不是今天用来作为图像的隐喻。隐喻只会削弱电影的现实主义。也许这一点在贾樟柯的初期也得到了体现，但后来的空间却都成了绑架图像或挟持所谓的写实观念而造就的不可靠的现代批判。另外，革命叙事本身就是强有力的意识形态，但罗西里尼那个时代正是在用摄影机刻画电影的形状，但今天我们却只会用那些精巧的台本来刻画人物或者明线暗线以达到一种看似揭露革命肌理实则亵渎整个革命历史并提供给观众一种超越革命，活在当下的天真而无用的反思。这些电影只讲一个故事，就是电影院里面的故事，他们不讲电影院外面仍然存在的现实。

美术绝佳，布景和摄影有许多精彩之处，让人恨不得存下来好好欣赏。节奏缓慢，故事古典，不过看起来并不觉得太长。第叁个故事我觉得最有趣味，而且用壁画配合芳一的歌唱咏史效果不错，堪称如何经济拍电影之典型。最后一个故事变成戏中戏，结构上的妙笔。

各方面都没有超出预期 有点失望 虽然击败菊豆和死之棘的表演无疑强悍 但可惜影片试图塑造另一个贞德式的女性反抗与牺牲 只有刑罚和怀孕 太过于单薄和猎奇

原来50年前就上演过老男人和小萝莉的爱情故事了

Cine fan/@K11AH/210321 与当下的疫情也有共振。“最开始我们以为战争很快就会结束”、“战争什么时候才能结束呢？什么时候才能回归正常呢，我已经承受不住了。”德国军官被塑造得也太蠢了。