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第一部的底色，多了些家庭的牵绊，也补上了谤辞肠办测的家庭责任。剧作上当然还是男性爽片路线、激昂向上的迟辞苍别，供萧条时期给自己充充电。

或许是碍于当时时代的高压与局限，此片的主体还只是一部五十年代黑色电影，其中的隐喻也还没有后来者那么的犀利。但在此片中，后来波兰电影里的许多经典符号与手法，就都已经出现了。狭窄而无隐私的车厢、流言蜚语不断的乘客、群情激奋一拥而上的大众、在混乱中被推到的十字墓碑、因为战争经历而无法在列车上入睡的老者，以及默默在背后收拾一切的神父等等。这些特殊的点都别有深意，暗藏玄机，确实不愧是波兰学派的祖师爷。 片子里面那几段群像:凶手身份几度反转时，导演对列车乘客态度转变的描写尤其精彩。

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①狭小空间的摄影，极赞 ②喜欢配乐 ③很多台词放之现在都有共鸣 ④最后的长镜一间间空车厢，是很好的收尾 ⑤突然想到，影院也想火车，我们怀着各自的心事，来看同一场电影，你不知道旁边坐着谁，你们之间又会有怎样的联系

前半段很好，生活起伏是什么样，后半段失真掉，拳王心态崩掉不说，最后赢了是没可能的。