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在一众张扬的八九十年代京味电影中，《大撒把》是部内敛、克制的异类，好在它仍然有着隽永的情感和混不吝的语言，没有像《本命年》那样被转型时代掉队者的迷茫无望填满。编剧冯小刚就此登上舞台，并在第二年与郑晓龙再次合作创作了堪称此片反题的《北京人在纽约》，走上导演之路。看此片时，尘封的九十年代北京童年记忆全部涌上心头：在同一场出国潮中离开的提琴手叔叔、穿皮夹克风衣的摄影师老爸、城里迅速增殖的舶来消费符号、冬天单元楼门口各家堆满的大白菜、春节时燃遍全城的鞭炮，和还能随便上的城楼们。这样的北京和北京电影现在都只剩一点残影了。

20190123 一部时代光谱异常丰富的电影，有成长，有苦情，有对文革的批判，也有对国家的爱和希冀。场面恢弘壮阔，人物刻画到位，印象最深是看着哑弹上的日期（1974年4月），脱口而出的那一句“批林批孔，批你奶奶的”！

好家伙，《花样年华》是不是抄得它？90年代的电影真好玩，完全不照好莱坞商业片的写作模式来，就是有啥写啥。后来的学老美的编剧教出了一堆套路。

靠！不知道为什么这部片子竟然有这么高的评价？！看来我的审美越来越另类了！所谓的气氛我觉得很一般，没有特别吓人的地方。随着情节的发展我就感觉这个结尾得是这么个发展，主要这类型的片子太多了而我又是在将近十年后才看这部。总之成本不是关键，但是里面描述太牵强了，人物的性情变化反差太大。

那个倾家荡产也要送对象做海归的时代，留给另一半的是无限的凄凉。