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不按套路出牌，把那些拥有好人光环的人也通通干死。或捶死，或压死，或者掏出心脏，或者直接爆头，手段之残忍令人发指（其实是令人身心愉悦）。这才是僵尸片该有的恶趣味，就连最后夕阳下的那一抹浪漫都是那样的呛人。

你应该爬出笼子，他们在说谎。

表演大于剧情，妈妈加一星

有太多出彩的细节，镜面里的城市碎片也好，小女孩放回又吃掉的苹果也好，教堂与七姐妹、摧毁与建设的掩映也好。但令我不解/不适的是，展现这段富家男孩与正派男工之间跨越年龄与阶级的真诚友谊，何必再安排一个黄色压路机女工的角色，让她一次次被无视、被屏蔽，最终还成为某种退而求其次的替代，让遗憾更加残缺？ P.S. 观看塔的作品常要忍受某种或许是无意识的厌女：女性形象以高度客体化为重要特征，依附于男性主导叙事，或是被拿来类比圣母，以奉献、信仰之名无条件地爱他宽容他照顾他，或是表现出一些明显位于人性之负面区间的脾性举止，居于男性主角难以对话、难以理解的对立面。我完全理解，塔的艺术表达立足于他一以贯之的宗教哲学观点，后者对他、对许多观众而言都毫无问题。但这可能就是我始终没办法在情感上全然“喜欢”塔作的原因之一

普罗米修斯的故事。“本可在硅谷发财的科技天才献身政治理想，推动信息开放、反垄断、反审查，揭露体制黑暗最后被体制掐死的悲壮人生。"