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麦秋的英文名为“初夏”，好像影片渐进式的主题：剩女出嫁，而“麦秋”更像是结尾那个移动在麦浪上的空镜头，隽永、惋惜和悲伤。结尾的女儿远嫁和父母迁入乡下与大伯一起居住好像一个家庭或人生不可挽回地步入一种漫漫的告别仪式。再回看这张海报，全家福的意味何其深远啊！

还是往常的欧洲电影，就人性最本质的东西去探索：情与欲。结局大概是想说，在看清的那一刻，你的一部分就此已经死亡。若不是此片，19岁少年便在某一天会成为那个50岁的大叔，把妹/把弟的逻辑便为：即使不是我，你也会遇到别人。别抱有希望了，只需回归欲望。可我还是很伤心怎么办。

老父老母坐在大佛下谈论女儿的婚事，嘴上喜悦却有担忧，婚事尘埃落定后父亲独自坐在铁路边默默无语，惊叹于翱锄耻是如何发现这些真实时间的；那位台词中的真锅先生当然不能出现，只能待在由两位女性小心翼翼地步伐绵延出的空间里

多层次多角度隐喻，造型场景奇观，解读颇为有趣。丑陋爬虫就是世界的思想观念毒素，男主（或一切想具备独立思想的人）灭虫不成，反而以虫粉为精神麻醉剂和致幻剂，从身边的人依赖成瘾到自我沉溺，逐步加大剂量，几乎迷失在制造虫粉、输出虫液（意识形态毒素）的异化“区间”里。粘腻的迷幻感，打字机式甲虫，靠肛门生产出无数的观点“废话”（屁话）、阴谋，打字机即为制造观点，打字机之间的较量就是各种输出意念的斗智斗法。背后控制打字机甲虫的是庞大的利益集团。妻子形象也许是自我爱怜而迷乱的投射，两次枪杀，只是男主在腐烂毒液中的挣扎。

3.5。一家子为原节剩女操碎了心。两星送给结尾几个镜头包括空镜恰如其氛。一星送给出彩的衫村春子。