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文学把电影渗透、侵占的太厉害了，这种附庸的感觉，指向的并不是“表达”，因为——很多所谓的“答案”或叫“真理”的东西，所反射的形式不一样，但可能都是在讲某个相同的“一”（就这样叫吧），而电影的衰退，很大原因，就是再难往下拓展了，有巨大的无力感，而文字或绘画或音乐等的那个“空间”要比电影确实要广一些的，电影作为一个工业化（需要协作，就无法避免微毫歧义），虽然被定位第七艺术，但还是有些没有自信，但少许一些人是能担得起艺术家的电影工作者的，而迈克李，包括许多所谓的就算“新浪潮”也是被渗透到文学的信徒，是丢失、舍弃某些共性（大家都知）但从不说出来的“准则”，而他的许多本质也只是为了“目的”，所以，选择看什么，就调整好一个好状态，那样，什么都会还不错。（我的叙述，不见得正确），因为也可能就是消遣时间媒介

没想到是个战争音乐片！也是挺前卫的了～

bookworm基本都是 weirdo下一步就离total wreck不远了 仅限于90年代。

小小大世界！作为家庭情感喜剧动作电影，能做到挺可乐就很不错了。

有些人的青春是励志歌，有些人是挽歌。 每个导演最好的作品仿佛都是回忆录。 正如姜文的那部《阳光灿烂的日子》， 北野武最好的无疑是《坏孩子的天空》。 双男主，老师，同学，社会人等，黑道… 主线与多辅线交织勾勒出的青春写实， 人物的鲜活宛如昨日你我身边的同学。 叙事时而像旁观者时而像内心的侵入者。 技巧如前面被出租车行经理批评收工早， 后面夜车载进沟里我们便知晓疲劳驾驶， 以寥寥两个呼应镜头就能领会前因后果， 与作者要表诉的人物生活困境产生共情。 信治的悲怆是近朱赤近墨黑的逐流悲怆， 如多数人一样迷茫没有什么坚定的目标。 我想那些在学校里没好好念书的家伙们， 最终都在生活的大海里有了自己的活法， 有的可能如鱼得水，有的只是遍体鳞伤， 我知道教室的空座上，又出现了新笨蛋。