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村庄叁部曲第叁部。拍片过程中戏里戏外的爱情故事，戏内脚本源自上部中所涉及的真实素材，而戏外青年男演员也对搭档展开了锲而不舍的追求，男孩絮叨，女孩沉默，尽管逻辑奇特，但在震后废墟和创伤上建立新家庭孕育着新希望。潜文本里有对祖母等观念守旧者的不满。结尾的远景长镜头，移动两点，她答应了

下次要再看到土石女得等到至黑之夜了吧。

习惯了类型化的犯罪片庭审桥段，总是会以为微小罪行的陈述最终会透露更大的阴谋，但这里悬疑的戏剧体验让位于真实效应以及社会关怀，小事没有变大，而正如套话所说，小事化了。被告的叙述流利自信，却有大段重复与说教成分，但可能因为这就是一般大众的言语习惯，反感少了很多。但庭审部分还是显得平淡无聊，由其是早已熟悉了自反这套玩法以及身份扮演之类的后现代陈词滥调。插入的场景还原片段明显又指向了电影是演的、是事先安排好的，这两种镜头的张力可能是值得玩味的地方。讽刺的是，影片里的特写部分并没有给我什么特别的印象，反而是远景更加迷人：滚下坡的罐子、司机捡花、被告窗前冷静待捕、摩托车上的两个男人一盆花。

那女仆挺搞笑，小姑娘挺精神，喜欢

9.0/10 中间大段都觉得相当无聊，对于Sabazian我也相当怀疑，“他不是在扮演玛克玛尔巴夫，而是在扮演一个敏感的人”，因此法庭上的表白对我几乎全然失效（但既然阿巴斯拒绝任何暗示，被审视正是法庭戏的功效）。但是最后的七分钟，阿巴斯用七分钟超越了政治，超越了电影。它成为了友谊，成为了生活。