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本片和《桃姐》相似，都是讲述空巢老人的社会命题，虽然在年龄和社会阶层上和《桃姐》不同，但亦继承了前者重生活感轻戏剧性和质朴简约的风格，并為片中的人物关係提供了一个可以想象的留白空间。只是延伸到新移民角度时，其他边缘人物的塑造就有点失真失焦（如张继聪的表演就过分夸张，这种黑色幽默感和该片的言情风格格格不入）。且除了主人公外的情感关係都设计过於功能性，刻意安排的情节反而不可信。惠英红以其自然真挚的表演演活了空巢老人芬姨一角，以此片第叁度夺得金像奖影后。

法国片里相当节奏紧凑，但人文气息依旧。后半部镜头语言丰富。 另外女主太合适演young teenage。

中世纪的韵味完全被现代漫改味掩盖了，罗宾汉拍成这样，哪有核心竞争力啊。

性显然是姜文创作的原动力，当摆阳光灿烂的日子闭的主人公爬上了高高的烟囱，他似乎把世界都踩在了脚下，正是这种年轻人凶猛的征服欲让电影显得那么可爱。无论哪个年代的青春都意味着永恒的大太阳和过不完的日子。唯一的乌云来自旁白，它无数次地提醒我们韶华已逝，人终归要被独自落在泳池里自己扑腾。

线条破碎了，记忆也就消失了，原住民忘记了自己原本的身份，成为了一个迷失自我的守护者，橡胶意味着死亡，而死亡有时或许是一种解脱，照片上的人像是空洞的没有记忆的魂魄，村民啃食着“上帝的躯体”，变成如丧尸一般的行尸走肉，在这条被被上帝遗忘的河流之上，找不到可以停靠的彼岸，一切都在随波逐流，漂向那没有尽头的未知宇宙，化为点点繁星照亮一片黑暗。