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8.7 游刃有余的调度游戏，在镜头的肆意运动间嘲弄于上流社会的种种荒诞规则与秩序，好疯狂的舞会戏。

一种极具全景敞视主义特色的镜语与构图架构策略贯穿于《玩乐时间》的整体基调中，这一策略下的核心物像即是“玻璃”，不论是现代规整的luxury hotel、私人居所与高档餐厅，还是鳞次栉比的购物中心、大型超市与skyscraper，都是以透明的玻璃材质构建而成，这在某种程度上象征着现代社会下每一个体均处在一个完全透明的公共场域中被全方位监视，而当雅克·塔蒂以一种全景/俯拍方式将这一切景观渐次映入观众眼帘时，观众开始成为剧中所有人物的隐形监视者与权力掌控者。在现实世界中被全景敞视监狱监视控制的人们来到电影院中体会监控他人的快感，并享受随之而来的权力。一种有趣的错位感就此诞生。

“我们有自己的最爱，却不拒绝其他人”。最腹黑的就是导演了。

真好看，像闯进了永动的游乐园。《魔术师》原来致敬的就是monsieur Hulot

爱在黎明破晓前了。强行回档，相见于微时，相比整活为主的正篇，是严肃的在收尾，放在20年前估计要哭死，不过中年人只对最后的旁白心有波澜，也算是制作者的内省了。